□宋祖荫

　　江南雨，淅淅沥沥或滴滴答答，落在街巷的青石板，打在庭院的芭蕉叶，湿透了河滩的水桥头，亭亭玉立的江南女子更显娇柔妩媚……这是一场梦中构思的江南雨。50余年爱好摄影，无怨无悔，不离不弃，多情的江南雨始终是一个常用常新的题材。

　　他，一个钟情于江南雨的摄影人，与江南雨有缘。

　　说来也巧，他的第一张全国获奖作品《玩古》就是在水乡古镇的江南雨中拍摄的，《江南雨》摄影画册也是在黄梅季节的江南雨中编纂而成，写下了对江南雨的种种情思。江南雨，不仅是一种自然气象，更是他的摄影对象，他就在变化莫测的江南雨中，通过观察、体验、思考以及摄影技艺的加工，最终呈现出不一样的影像。

　　江南雨，滋润他的审美心田。

　　在成长过程中，我们这代人历经许多艰难坎坷。1967年，他的哥哥带回一本薛子江编著的《摄影简明知识》，因当时没有书看，于是多看了几遍，就异想天开要学摄影。攒了近一年凑够了80元钱，与哥哥去苏州海鸥照相服务部买了一台上海牌58Ⅱ型相机。自己反复倒腾，到处请教学习摄影原理。这部照相机陪伴了他10年。在农村插队的那些年，再苦再累，只要把玩摄影，他就能放下一切劳累。江南雨，庄稼的甘露，农民的期盼，在记录江南雨的日子里，他度过了艰难岁月，收获了摄影带来的快乐。

　　江南雨，雨江南。在之后的职业生涯中，他经常走南闯北，经营业务。繁忙的工作之余，只要有空闲，便会拿上相机，到处走走，拍风光、拍人文。江南古镇是他去得最多的地方，江南雨是他最为关注的题材。他喜欢拍雨中的万物。《江南雨》画册的第一幅照片，就是用胶片拍摄的秋雨后的甪直古镇。记得那天雨歇，见村姑卖菱角，生动自然，便抓拍了下来。天长日久，积累了许多关于江南雨的照片。

　　江南雨，丰富他的视觉心语。

　　诚然，江南的美是多彩多姿的，蓝天白云、绿水青山、晨曦晚霞……都能表现出别样的江南风味。但他以为，江南的美离不开风霜雨雪。雨是江南的魂魄，水是江南的精灵，因此，江南的雨景是朦胧的、梦幻的、空灵的、绵长的……在拍摄江南雨景时，要注意景深的控制、速度的把控、构图的布局、画面的质感。江南是诗意的，特别要注意留白、透视等美术手法的运用，给人以无限的想象空间。

　　他在拍摄中，习惯用不同的相机拍摄不同的景致，谋求不同的效果。如早期用哈苏的方片，比较中规中矩，精致平和；近期用宽长卷表达，可尽显水乡之宽广、深邃。不同尺寸、不同比例画面的呈现，有着不一样的视觉味道。在色彩表现上，多年来，他一直坚持用“黑白灰”三色表达，因为长期的镜像聚焦，受先前黑白的限制，专注于黑白世界里纷飞的江南雨。如快门凝聚水的结晶，慢门延展水的绵柔，有虚有实，虚实相间，少了色彩的干扰，多了黑白的对比，深沉而含蓄，迄今成像的江南雨，几乎都在黑白中呈现。在摄影中，他习惯不干涉、不干扰拍摄对象，用平实、正常的镜头语言和视角表现现场，不夸张、不扭曲，保持自然原生态。

　　江南雨，提升了他的影像心境。

　　江南多雨，雨润江南。江南的雨之所以能够引起人们无限遐思与联想，是因为它与老百姓的生活密不可分。从某种意义上说，江南古镇、江南水乡、江南大地都是湿漉漉的，江南古镇，依水而建；江南水乡，河网交织；江南大地，山温水软。老百姓临河而筑，择水而居。随着城市建设发展，乡村振兴加快推进，江南雨的表现更加多姿多彩。如雨中奋战的工地建设者，田间躬身的劳作者，匆匆穿梭于雨中的行人，还有雨中老百姓的休闲情趣，乃至万物生灵的舞动瞬间等等，无不开拓了江南雨的表现视域，增添了江南雨的人文厚度。

　　从深邃的雨巷走出，走向原野，走向更为广阔的天地，打开了拍摄江南雨的一片新镜像。寓情于景，情景交融，这也是他构建江南雨题材的一个心结。受上世纪九十年代简庆福、陈复礼等摄影大师的影响，通过经年累月的揣摩与变革，先期多以画意表达，突出江南雨的不同景致，后期逐渐转向以人物为主，将人与景、人与情有机融合，同时在原先黑白为主的基础上，逐渐用色彩来表现江南雨的多姿多彩。与时俱进，创新超越，记录新时代下的江南雨，江南人和事。

　　雨水出发，四季轮回。

　　江南雨，视域的驻足；江南雨，心中的牵挂。此生此世，他与江南雨难舍难分。他就是江南水乡的一个普通摄影人，名叫陈解法，一位退休的民营企业家，与共和国同龄。在他的镜头里，最多的影像，一定是那如诗如梦的江南雨……