□朱晋訸

　　唐寅（1470~1524），字伯虎，小字子畏，号六如居士，苏州人，祖籍晋昌，明朝著名画家、书法家、诗人。绘画上，唐寅与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”；诗文上，唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

　　唐寅在16岁时就考中苏州府秀才第一名，“江南第一才子”赞誉之声鹊起。29岁时，唐寅考中应天府乡试第一，高中解元，一时春风得意。次年进京参加会试，因科场舞弊案牵连引来牢狱之灾。从此，唐寅仕途无望，生活穷困，靠卖画为生，从风流才子沦为落魄才子。一度迫于生计进入宁王朱宸濠的幕府，后在宁王造反之前装疯方逃回苏州，余生常靠朋友接济，直至病逝，年仅54岁。客观来讲，用落魄才子作为唐寅的标签，比风流才子更为恰当，更为真实。

　　唐伯虎有一幅画作《岁寒三友图》留世，现存刘海粟美术馆，极佳地展示出这位落魄才子“诗书画三绝”的风采。

　　画中竹子居上，身姿舒展各异；梅花居中，或花蕾盛开或含苞待放；松树居下，松枝遒劲、松针刚劲。

　　画的右上方是题画诗，用行楷写就的一首七绝，是唐伯虎题画诗的一贯书风。结体上重心下沉，显得稳重，用笔中规中矩，笔画粗细鲜有变化，却又有灵动之感。

　　其诗文曰：

　　松梅与竹称三友，霜雪苍然贯岁寒。

　　只恐人情易番覆，故教写入画图看。

　　诗文大意是：松竹梅称为岁寒三友，在严寒岁月不惧霜雪保持本色。只怕人情反复无常（还不如松竹梅般坚定），所以把松竹梅的样子画下来观看。松竹梅三种在寒冬时节仍保持顽强生命力的植物，素来作为高尚士人的品格象征，备受尊崇。

　　春秋时期的儒家经典《论语》记述有“岁寒，然后知松柏之后凋也”，奠定了松树在历代文人心目中的地位。“诗人元帅”陈毅的诗篇“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”，使松树坚强、坚韧的精神更加深入人心。

　　竹子在古代文人心目中代表着虚心、坚定和有气节，是高尚人格的象征。画竹的代表人物就是“扬州八怪”之一的郑板桥，他创作了大量竹子题材的经典绘画，其题画诗的代表作“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，把竹子坚韧的特征极佳地烘托了出来。

　　梅花是花中四君子之首，古今文人谱写了许许多多的诗篇来赞美梅花不惧风雪、傲然盛开的精神。毛泽东同志的《卜算子·咏梅》，就描绘了梅花“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的卓然风采。

　　可以想象，当唐伯虎高中解元时，攀附之人何其多。当他落魄无依时，援手之人何其少。唐伯虎饱尝了“人情易番覆”的滋味，也造就了“只恐人情易番覆”的心态。

　　唐伯虎常常顾影自怜，在镜中看自己落魄的样子，苏州博物馆收藏有唐伯虎的《龙头诗》可为佐证，诗文如下：

　　龙头独对五千文，鼠迹今眠半榻尘。

　　万点落花都是恨，满杯明月即忘贫。

　　香灯不起维摩病，樱笋消除谷雨春。

　　镜里自看成大笑，一番傀儡下场人。

　　这首七律展示出了唐伯虎自嘲的落魄场景。其中尾联“镜里自看成大笑，一番傀儡下场人”，看着镜子里自己落魄的样子，情不自禁地疯癫大笑，把自己的心迹描绘得入木三分。

　　“岁寒三友”作为绘画、陶瓷、竹刻等常见的题材之一，早在宋代就得到画家的青睐，“南宋四家”之一的马远就创作了《岁寒三友图》。在明代，“岁寒三友”也是广受欢迎的艺术创作题材，明代瓷器的纹饰上也频频使用。

　　正因松竹梅拥有不惧严寒、不会“番覆”的高尚品格，而且在文人创作题材中广为流行，所以才会被唐伯虎拿来感慨世事炎凉，写下了这幅诗书画三绝的名作，让赏画者再一次体验其心路历程，再一次为落魄才子扼腕。