在沙溪镇一间飘着面香的工作室里，听力三级残疾的高级面塑师周琴正用竹刀雕琢着昆曲《牡丹亭》人物的水袖。从早期简单的卡通手办，到如今细腻传神的古风人物、立体孔雀浮雕，这位面塑师用十多年的时间，在无声世界里完成了非遗技艺从传承到创新的蜕变。

　　日前，记者前往采访时，42岁的周琴正专注地捏塑着手中的面团，手指翻飞间，人物的水袖已经起了层层叠浪。她的工作台前，面塑孔雀的蓝羽泛着珠光。

　　故事要从2008年的秋天说起。市集上，周琴第一次见到面塑摊位，看着面团在匠人手中变成活灵活现的孙悟空，她突然意识到，这份“捏泥巴”的手艺，或许能为自己打开一扇窗。

　　“一开始捏啥都不像。”她笑着摇头，桌上的《寿比南山》摆件显示出早期笨拙的痕迹——寿星的衣纹僵直，祥云纹路模糊。没有系统学过美术，她就从临摹卡通形象开始，用边角料练习搓、揉、捏、压，案头堆着上百个失败品——歪嘴的小熊、扁塌的花朵，却让她渐渐摸透了面团的“脾气”。

　　2022年，在创作面塑作品《孔雀》时，周琴遇到了瓶颈。传统面塑的平面牡丹总显呆板，她趴在园林花窗前观察了三天，最终运用浮雕技法让花瓣“长”出了立体感。那只70厘米高的孔雀，尾羽上300多片鳞羽全用细齿刀刻出纹路，眼部嵌入金粉，在阳光下光芒闪耀。这件作品后来获得苏州市社区型残疾人文体活动兴趣团队（小组）展评一等奖。

　　“做人物最难的地方是脸部特写、眼神、表情，还有衣服上的花纹。我没学过美术，这些对我来说很难，但是我还是希望能够精益求精，以后也会继续进修。”周琴坦言创作的艰辛与自己的追求。

　　这份“求精”的执念，让周琴把自己关在工作室，对着镜子捏五官。她反复观摩戏曲影像，从《牡丹亭》剧照里抠杜丽娘的眉形，在《长生殿》录像中数杨贵妃裙裾的层数。有时候，仅仅一双眼睛，她就要磨上百次。

　　如今，周琴努力把这门非遗技艺传承下去。在市特殊教育学校的课堂上，她手把手教听障孩子捏“仿真多肉”。“我希望结合我们的本土文化，做一些对文旅发展和特殊教育有帮助的艺术品。”对于未来，周琴充满期待。

　　周琴用双手证明，身体的残缺挡不住对艺术的热爱。今后，她将继续在面塑的路上探索，用作品传递残疾人自强不息的力量。（记者 杨丹萍 文/图）